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畫(huà)好水粉畫(huà)的五大要點(diǎn)
整理:中國(guó)美術(shù)高考網(wǎng)   |  來(lái)源:美考網(wǎng)   |  作者:bianjimk  |  發(fā)布時(shí)間:2018-05-22 09:41:54
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            1、掌握正確的觀察方法

                寫(xiě)生觀察不外乎整體和對(duì)比,所謂整體觀察就是彼此對(duì)照,區(qū)別不同,特別是用“同類對(duì)比法”最能照會(huì)到微妙的色彩變化,把相同或接近的色彩進(jìn)行反復(fù)區(qū)別,找出色差,然后再分解調(diào)出。為了避免局部觀察物體,最好側(cè)身用余光意會(huì)物體        的色彩,從而避免“死盯”。觀察物體時(shí)可以上下左右,跳躍著對(duì)比觀察,這樣可以加強(qiáng)不同物體,不同方位的色彩的聯(lián)系與區(qū)別。另外,看一個(gè)物體時(shí)間久了,視覺(jué)容易疲勞,導(dǎo)致色彩感覺(jué)遲鈍,怎么辦?你可以把頭部向肩膀歪一歪,改換一下        視覺(jué)習(xí)慣,這時(shí)你又會(huì)對(duì)眼前物體的色彩感受變得新鮮,

          配,也許顏料量的比例是我們調(diào)色時(shí)最難把握的。比例不正確,調(diào)出的顏色不是傾向不對(duì),就是過(guò)而不及。有學(xué)生常常問(wèn)某一塊顏色怎么調(diào),例如畫(huà)黃蘋(píng)果的亮部,我告訴他,用白色加淡綠再加檸檬黃,可是等他調(diào)出來(lái)時(shí)可能缺少綠色傾向,或可        能太生綠,也可能太粉氣,所有這些都說(shuō)明調(diào)色的方法有時(shí)真的沒(méi)法教。只能憑自己的感覺(jué)。

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      2、從臨摹入門(mén)

          臨摹優(yōu)秀的范畫(huà),從中可以學(xué)習(xí)表現(xiàn)技巧,感悟色彩魅力,通過(guò)臨摹可直接學(xué)到如何調(diào)色,如何用筆塑造形體,如何分辨色彩的冷暖和組織色調(diào)等等,并且還能進(jìn)一步熟悉水粉顏料的性能和水粉畫(huà)的干濕技法。當(dāng)然,對(duì)于初學(xué)色彩的學(xué)生,強(qiáng)制臨摹是茫然的,特別是在沒(méi)有任何色彩知識(shí)的情況下,盲目臨摹很枯燥。為了使學(xué)生對(duì)色彩畫(huà)有一個(gè)良好的興趣和開(kāi)端,臨摹前應(yīng)當(dāng)先簡(jiǎn)略地了解一點(diǎn)色彩基本知識(shí)和水粉畫(huà)要解決的基本問(wèn)題,其次還應(yīng)該明白臨摹的重要性,例如中國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí),都是從臨摹開(kāi)始的,有的國(guó)畫(huà)家甚至一生都不遺余力地臨摹前人的作品,不斷地從前輩那里吸取營(yíng)養(yǎng),來(lái)提高自己的表現(xiàn)能力。特別是國(guó)畫(huà)注重筆墨的要求,對(duì)水粉畫(huà)的用筆也是同樣適用的,這一點(diǎn)往往被許多任課教師所忽視,只強(qiáng)調(diào)色彩理論,而不注重用筆機(jī)趣,忽落了對(duì)畫(huà)面的形式美追求。臨摹時(shí)應(yīng)當(dāng)帶著問(wèn)題,從理解入手,先看畫(huà)面是何類色調(diào),是暖色調(diào)還是冷色調(diào);是綠色調(diào)還是紅色調(diào);是深色調(diào)還是亮色調(diào)。從素描角度和冷暖角度逐一認(rèn)識(shí)比較,何處最深,何處最亮。何處色彩鮮艷,何處色彩較灰。哪些屬于暖色哪些屬于冷色。光源色、固有色和環(huán)境色是如何變化的等等,然后在調(diào)每一筆色彩的時(shí)候不但要注意如何調(diào)準(zhǔn)色彩,同時(shí)還要考慮如何用筆,是擺還是點(diǎn),是濕還是干,是大筆觸還是小筆觸等等。做到胸有成竹,否則不求甚解,被動(dòng)機(jī)械地照搬照抄不但進(jìn)步緩慢而且降低興致,日久會(huì)失去對(duì)色彩的熱情,導(dǎo)致“望色興嘆”。


      3、水的運(yùn)用

          做為水粉畫(huà)的調(diào)和劑,水是水粉畫(huà)、水彩畫(huà)和水墨畫(huà)等畫(huà)種不可缺少的主要媒介。雖然水粉畫(huà)也可以象油畫(huà)那樣采用干畫(huà)法和厚涂法,但還是有許多限制。沒(méi)有水就不能更好地發(fā)揮水粉顏料的性能。教水粉畫(huà)多年,我發(fā)現(xiàn)許多初學(xué)者之所以畫(huà)不好水粉畫(huà),很大程度上是因?yàn)闆](méi)有用好水,因?yàn)樗倪\(yùn)用是幾乎貫徹做畫(huà)始終的。忽視了水的把握,也就忽視了基本方法的講究。建議你先準(zhǔn)備一塊吸水性能較好的毛巾,為的是每次涮筆后在上面吸吸水,當(dāng)然干畫(huà)法和濕畫(huà)法對(duì)水分多少的要求是不一樣的。在這里建議初學(xué)者不妨按以下步驟進(jìn)行:開(kāi)始調(diào)色前把筆在水桶里用力涮幾下(對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō),最好把筆涮干凈),再用力甩三四下,之后開(kāi)始調(diào)你要的色彩。調(diào)準(zhǔn)后不要急于擺在畫(huà)面上,而是把含色的筆在水桶里輕輕地蘸上微量的清水,然后在調(diào)色板上。


      4、調(diào)色的要求

          對(duì)于初學(xué)者,有兩個(gè)難點(diǎn)令人困惑,一是面對(duì)靜物看不出色彩變化,二是看出顏色調(diào)不準(zhǔn)色彩。我認(rèn)為看不出色彩,不是色盲色弱,就是方法不對(duì)。看出顏色,調(diào)不出來(lái)很大程度是和經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。教水粉畫(huà)十多年,我認(rèn)為唯一不能教的就是調(diào)色,為什么呢?因?yàn)槊恳粋€(gè)人的感覺(jué)不一樣,看出的色彩有差別;調(diào)色時(shí)種類的多少,比例的多少都可能制約著所調(diào)之色的準(zhǔn)確與否。要想把看到的色彩調(diào)的比較準(zhǔn)確,首先要把感受到的色彩進(jìn)行歸納,看看它和哪種顏色更接近,區(qū)別在哪里?然后進(jìn)行分解,把看到的顏色最多分解成兩種色或三種色,不可太多,多了就容易臟,比較以下哪兩種或三種色最能配出你需要的顏色。接下來(lái)就要嘗試比例的分配,也許顏料量的比例是我們調(diào)色時(shí)最難把握的。比例不正確,調(diào)出的顏色不是傾向不對(duì),就是過(guò)而不及。有學(xué)生常常問(wèn)某一塊顏色怎么調(diào),例如畫(huà)黃蘋(píng)果的亮部,我告訴他,用白色加淡綠再加檸檬黃,可是等他調(diào)出來(lái)時(shí)可能缺少綠色傾向,或可能太生綠,也可能太粉氣,所有這些都說(shuō)明調(diào)色的方法有時(shí)真的沒(méi)法教。只能憑自己的感覺(jué)。


      5、塑造的方法

          也許每一個(gè)初學(xué)者都是從素描開(kāi)始自己的繪畫(huà)歷程的,色彩和素描是相互聯(lián)系又彼此不同的繪畫(huà)兩個(gè)形式,當(dāng)我們能看出一定色彩關(guān)系后,怎樣才能把一組靜物塑造的體感足,空間感強(qiáng)呢?如果沒(méi)有素描的專門(mén)聯(lián)系,色彩的塑造永遠(yuǎn)都可能無(wú)從談起。所以,當(dāng)我們面對(duì)一組靜物時(shí),除了努力觀察,理性的素描處理能力是形體塑造的基本依據(jù),當(dāng)然我們不能為素描而素描,一味的強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系也許會(huì)失去色彩的意義。用顏色畫(huà)素描是水彩畫(huà)的大忌。怎樣塑造呢?可以用概括的方法對(duì)基本形體進(jìn)行“三大面五調(diào)子”的分析,強(qiáng)調(diào)筆觸的獨(dú)立性,把一個(gè)物體歸納為有限的幾塊顏色,即塊面畫(huà)法。這樣,畫(huà)面就會(huì)層次分明,色彩簡(jiǎn)潔明確,加上筆觸的變化,作品就顯得干凈利索,形體結(jié)實(shí),具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性。關(guān)于塊面的塑造方法,初學(xué)者可以多練習(xí)一些從明到暗的色階推移,來(lái)區(qū)分色彩的層次。





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