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國(guó)畫(huà)藝術(shù)的基礎(chǔ)知識(shí)
整理：中國(guó)美術(shù)高考網(wǎng)   |  來(lái)源：   |  作者：  |  發(fā)布時(shí)間：2010-11-15 14:12:00
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    一、中國(guó)畫(huà)簡(jiǎn)介：
  　中國(guó)畫(huà)，簡(jiǎn)稱"國(guó)畫(huà)"，它是用毛筆、墨和中國(guó)畫(huà)顏料在特制地宣紙或絹上作畫(huà)，題材主要有人物、山水、花鳥(niǎo)，技法可分工筆和寫(xiě)意兩種，富于傳統(tǒng)特色。
    二：國(guó)畫(huà)分類
　　國(guó)畫(huà)可分為人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)三種。
    1：人物畫(huà)
   （1）人物畫(huà)的歷史進(jìn)程：
 　 我國(guó)的人物畫(huà)，歷史悠久。據(jù)記載，商、周時(shí)期，已經(jīng)有壁畫(huà)。東晉時(shí)的顧愷之專尚畫(huà)人物畫(huà)，在我國(guó)繪畫(huà)是上第一個(gè)明確提出"以形寫(xiě)神"的主張。唐代閆立本也擅長(zhǎng)人物畫(huà)。還有吳道子、韓斡等等。都為人物畫(huà)做出了卓越的貢獻(xiàn)。唐以后畫(huà)人物畫(huà)的畫(huà)家就更多了，歷代都有。
   （2）人物畫(huà)的畫(huà)法和表現(xiàn)方法：
 　 要畫(huà)好人物畫(huà)，除了繼承傳統(tǒng)外，還必須了解和研究人體的基本形體、比例、解剖結(jié)構(gòu)，以及人體運(yùn)動(dòng)的變化規(guī)律，方能準(zhǔn)確的塑造和表現(xiàn)人物的形和神。畫(huà)人物有幾種表現(xiàn)方法，各有所長(zhǎng)，如：白描法，勾填法，潑墨法，勾染法。
    2：山水畫(huà)
   （1）山水畫(huà)的歷史進(jìn)程：
 　　山水畫(huà)(俗稱風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)光畫(huà)或彩墨畫(huà))，是專門(mén)的藝術(shù)學(xué)科，歷史悠久。自唐代以來(lái)，每一時(shí)期，都有著名畫(huà)家，專尚從事山水畫(huà)的創(chuàng)作。盡管他們的身世、素養(yǎng)、學(xué)派、方法等不同；但是，都能夠用過(guò)筆墨、色彩、技巧，靈活經(jīng)營(yíng)，認(rèn)真描繪，是自然風(fēng)光之美，欣然躍于紙上，其買相同，雄偉壯觀，氣韻清逸。
   （2）山水畫(huà)的組成：
山水畫(huà)的組成包括：山、水、石、樹(shù)、房、屋、樓臺(tái)、舟車、橋梁、風(fēng)、雨、陰、晴，雪、日、云、霧及春、夏、秋、冬氣候特征等.
     3：花鳥(niǎo)畫(huà)
   （1）花鳥(niǎo)畫(huà)的介紹：
    中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)多姿多彩，引人入勝。它與山水、人物畫(huà)并列為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的專門(mén)學(xué)科?；B(niǎo)畫(huà)就廣義講，應(yīng)包括花鳥(niǎo)、禽獸、昆蟲(chóng)、魚(yú)介等。
   （2）花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)法和表現(xiàn)主題：
    花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)法大致可分為二類：
   （一）工筆花鳥(niǎo)；
   （二）寫(xiě)意花鳥(niǎo)；
　  昆蟲(chóng)亦有工、寫(xiě)之分。表現(xiàn)的方法有：白描（又稱雙勾）、勾勒、勾填、沒(méi)骨、潑墨等等。他和山水一樣，有悠久的歷史。花鳥(niǎo)畫(huà)的學(xué)習(xí)步驟不外乎臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作。表現(xiàn)的主題有：竹、蘭、梅、菊、牡丹、荷花等；禽鳥(niǎo)有：雞、鵝、鴨、仙鶴、杜鵑、翠鳥(niǎo)、喜鵲、鷹；昆蟲(chóng)有：鸚鵡、蝴蝶、豐、蜻蜓、蟬，雜蟲(chóng)有：蟈蟈、蟋蟀、螞蟻、蝸牛、蜘蛛等。
    三：國(guó)畫(huà)的欣賞
　　初看國(guó)畫(huà)，要欣賞的不是畫(huà)面如此簡(jiǎn)單，還要看一下幾項(xiàng)是否精美。
    1：畫(huà)工
　  畫(huà)家的作品，可表現(xiàn)出作者的成就。畫(huà)面的形象，就是畫(huà)工的具體，我們往往主觀批判該畫(huà)的好與壞，就是受畫(huà)工的影響最大
    2：書(shū)法
　　中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)不同之處，其中一項(xiàng)就是書(shū)法。國(guó)畫(huà)畫(huà)面上常伴有詩(shī)句，而詩(shī)句是畫(huà)的靈魂，有時(shí)候一句題詩(shī)如畫(huà)龍點(diǎn)睛，使畫(huà)生色不少，而畫(huà)中的書(shū)法，亦影響畫(huà)面至大。書(shū)法不精的畫(huà)家，大多不敢題字，雖然僅具簽署。亦可窺其功底一二。
    3：印章
　  畫(huà)面上常見(jiàn)的印章有各方面使用的：
　  畫(huà)家的印璽、題字者私章、閑章、收藏印章、欣賞印章、鑒證印章等。而各種印章的雕工、印文內(nèi)容、印章位置，都在評(píng)介之列。尤其古畫(huà)，往往有皇帝、名家、藏家及鑒賞家的印鑒，可佐真?zhèn)巍?
    4；裝框
　 中國(guó)畫(huà)的裝裱獨(dú)具一格，常見(jiàn)的有紙裱、綾裱兩大類。紙裱較粗，綾裱較精。裱邊的顏色、寬窄、襯邊、接駁、裱工等都十分講究。
    5：內(nèi)涵
 　 中國(guó)人欣賞字畫(huà)不獨(dú)欣賞表面功夫，更著重于與作品有關(guān)和作者個(gè)人的相互關(guān)系。
    6：功力
　　從事書(shū)畫(huà)修養(yǎng)越久的人，他表現(xiàn)出的功力，是初學(xué)者無(wú)法掌握。尤其是書(shū)法，老手多倉(cāng)勁有力，雄渾生姿。在國(guó)畫(huà)方面，其線條、設(shè)計(jì)、意景亦表現(xiàn)出作者的功力。所以人生經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家，其作品往往較年輕畫(huà)家有不同的表現(xiàn)，這就是功力。
    7：布局
　　布局看來(lái)似是畫(huà)面的設(shè)計(jì)，其實(shí)是作者胸懷中的天地，從畫(huà)面布局中表現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)不同的地方甚多，最明顯之處就是"留白"，國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)上不加底色，于是留白甚多，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。在留白之處，有人以書(shū)法、詩(shī)詞、印章等來(lái)補(bǔ)白。亦有讓其空白，故從布局可見(jiàn)作者獨(dú)到之處。
    8：學(xué)識(shí)
　　功力及布局可以從畫(huà)面窺其一二，至于作者的學(xué)識(shí)，對(duì)其作品影響很大。故中國(guó)有"文人畫(huà)"之稱。著名文人，其作品與眾不同，就是一種"書(shū)卷氣"。畫(huà)家于畫(huà)匠之別，學(xué)識(shí)是條件之一。
    9：人品
　　西方畫(huà)家，往往浪漫不羈，游戲人間為樂(lè)。而欣賞者只觀其畫(huà)而不理畫(huà)家的私德。中國(guó)人不同，畫(huà)家或書(shū)家如行為不檢、道德敗壞、聲名狼藉、大奸大惡者，即使其書(shū)法美術(shù)如何精美，亦無(wú)人問(wèn)津。試問(wèn)誰(shuí)家高懸秦檜等奸臣作品，而岳飛的"還我河山"，孫中山的"天下為公"成為人盡皆知的好匾額，就是這個(gè)道理。
    10：詩(shī)句
　　字畫(huà)中的詩(shī)詞，往往代表主人的心聲。一句好詩(shī)能表現(xiàn)作者的內(nèi)涵和學(xué)養(yǎng)，一句好詩(shī)，亦能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
    11：印文
　　無(wú)論字或畫(huà)，常有"壓角"的閑章出現(xiàn)。所謂閑章就是畫(huà)面或書(shū)法留白的角落。而印上的文字，有時(shí)影響字畫(huà)甚大。從印文中也可看到者作者的心態(tài)，或當(dāng)時(shí)的環(huán)境。好的印文，配以好的雕刻刀法，蓋在字畫(huà)上，使作品更添光彩。
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